Sayonara Baby / Javier Ramos

Mítica primera portada de " El Increible Hulk ", obra de Jack Kirby   Retomamos aquí la segunda parte del artículo dedicado al color en el cómic.  Para poder entender en profundidad la forma en que se ha aplicado el color tradicionalmente -hasta la llegada de los ordenadores y los programas informáticos- tenemos que hablar previamente de dos cosas: El papel de pulpa y los colores por cuatricromía . DE LAS NOVELAS PULP A LAS VIÑETAS A finales del siglo XIX, principios del XX fueron muy populares unas revistitas baratas encuadernadas en tapa blanda que acabaron llamándose "novelas Pulp " . Tomaron su nombre debido al papel de pulpa en el que estaban impresos, el cual era un papel poroso de baja calidad, que con el tiempo acababa oxidándose y adquiriendo un color amarillento. Estas novelas eran muy accesibles y de consumo popular, y fueron el primer soporte donde los lectores pudieron acceder a personajes tan reconocidos como Tarzán , John Carter , Doc Savage o Cona...

Página de "La Broma Asesina" . De Alan Moore y Brian Bolland .   Vamos a tratar un tema que casi siempre suele pasar -injustamente- desapercibido en el mundo del cómic. Contrariamente a lo que se suele pensar, cuando abrimos un cómic, lo primero en que reparamos no es en el dibujo, la composición de página, o el texto. Lo primero que percibimos es el color , o la ausencia del mismo. Sin tan siquiera tener que pensar ya estamos recibiendo información importante acerca de esa obra que estamos contemplando; cosa que no puede decirse del dibujo o el texto, los cuales ya requieren por nuestra parte de una mínima atención para ver, procesar y entender esas formas que se nos muestran. Sin embargo, con el color, este proceso es instantáneo e inconsciente . Podríamos decir entonces que el color es un elemento que posee unas cualidades de transmisión únicas, y que debería ser de una importancia narrativa capital para la obra que estemos realizando. Pero entonces, ¿por qué en un ...